第27屆金曲獎於5月13日宣布入圍名單，以往皆被認為是『死亡之組』的最佳國語女歌手獎，由於近年較為被評審青睞的女歌手們，在去年發片的人較少，因此名單中六位入圍者，有四位都是首次角逐此獎。多數媒體的焦點自然是放在問鼎第四次歌手的天后張惠妹與蔡健雅身上，但本篇文章要帶大家重點回顧此次的入圍歌手及作品，並做出賽前戰況分析。
許哲珮／搖擺電力公司／彎的音樂有限公司
15年前入圍金曲新人的『冰樂精靈』許哲珮，化身電器搖擺名伶首度叩關最佳國語女歌手獎。身為創作歌手，許哲珮曾因擔任樂團Tizzy Bac製作人獲得第18屆金曲獎最佳專輯製作人獎，也曾因製作自己的專輯《奇幻精品店》入圍專輯製作人，幕後身份備受肯定。
但在歌唱部份，她自身也曾有過矛盾，所有唱過她創作歌曲的女歌手幾乎都說「妳的歌好難唱」，但群眾似乎不將她歸類在實力派歌手。儘管曾經疑惑，但卻始終沒有阻撓她做音樂的決心，每次發行專輯都竭盡所能，做出一張『概念專輯』。
在《搖擺電力公司》中，許哲珮依然將自己甜美卻又帶點古靈精怪的音色特質發揮的淋漓盡致，自然融入整張搖擺電氣曲風中，彷彿歌聲也是一種樂器。我相信這絕對也是一種唱功的指標。
小霞／小霞／台灣索尼音樂娛樂股份有限公司
小霞這張同名專輯選在2015年終發行，在只聞其聲不見其人的情況下，幾乎是被埋沒在年末海量的發片潮之中。唱片公司刻意不露面，宣傳幾乎只打廣播廣告，就是希望聽眾是從聲音來認識這個人。
直到2016年3月小霞來台宣傳專輯，這才正式揭曉身份是2013年參加《我是歌手》翻紅的大陸歌手黃綺珊。1994年她曾與音樂人前夫塗惠源合作在台發行《躲在音樂背後的人》專輯，儘管礙於當時的環境限制無法現身，卻也讓她與台灣結下不解之緣。
儘管歌手生涯30年，但作品產量甚少，也未在台發行。這回選擇以本名小霞（曉霞）重新出發，可說歸零重來。全然擺脫《我是歌手》中大砲唱法的那個黃綺珊，樸素淡雅的小霞，用一把歷盡滄桑的歌聲，將音樂中的故事娓娓道來。
蘇運瑩／冥明／台灣索尼音樂娛樂股份有限公司
『平地一聲雷』用來形容蘇運瑩真是再貼切不過，2015年初因為參加第二季《中國好歌曲》比賽，一首「野子」讓她的名聲瞬間紅遍大江南北。蘇運瑩的出現代表的是一種新型態的華語音樂誕生，她自成一格，無法歸類。
來自海南三亞的她，有著最純樸的自然，直覺式的唱法及創作，完全無法複製。幸運的她遇到了擅長製作女歌手的陳建騏，首張專輯《冥明》完全以蘇運瑩最真實的面貌打造，優秀的編曲更襯出她獨特的創作。
蘇蘇是繼順子、家家之後，三度憑著首張個人專輯就搶下新人及女歌手入圍的強者。但這樣個人風格強烈的演繹，不見得人人有辦法欣賞，畢竟她並不是那麼通俗/大眾。值得慶幸的是，透過這次入圍能讓這樣不同的聲音被更多人聽見。
AMIT／AMIT2／百代唱片股份有限公司
本來張惠妹原先想在2014年內同時發a MEI 及 AMIT 兩張作品，但對專輯求好心切使得阿密特的專輯拖到2015年才跟演唱會同時登場。確實阿妹對於阿密特十分看中，畢竟首次出輯就在第21屆金曲獎一口氣擒走六獎，成為該年度的大贏家，也是她歷年專輯中拿過最多獎的作品。
AMIT二度現身，專輯依然是同名專輯，因為阿密特代表的就是一種精神，主打議題牌。當a MEI化身AMIT之時，演唱似乎也更加黑暗、狂野、奔放。這次出輯更丟掉《阿密特》不合宜的一些歌曲，使整體專輯氣氛營造更加極致。
專輯包含低聲吟唱「不睡」、雷鬼風格「牙買加的檳榔」、女性主義「母系社會」、撕心情歌「血腥愛情故事」、聲樂演繹「怪胎秀」等等，詮釋風格之多元堪稱本屆女歌手之冠，也讓人見識到AMIT的真本事，來勢洶洶。
蔡健雅／失語者／亞神音樂娛樂股份有限公司
蔡健雅與張惠妹目前同為金曲歌后紀錄保持人，這次出輯頗有當年阿妹以阿密特身份出輯的決心。其實在前一張《天使與魔鬼》的對話，就能嗅到蔡健雅轉變的味道，但這回《失語者》可說全然打破她以往深植人心的都會情歌掌門人形象。
蔡健雅用實驗電子曲風，呈現現代社會中人際間的疏離。整張專輯找來全新製作班底，唯保留好默契的小寒來操刀整張專輯的詞作。為配合曲風，蔡健雅在歌曲詮釋上使用更多中低音的部份，使得原本聲線就略有一點點沙啞的她，聽來更有磁性。
《失語者》是Tanya音樂生涯中最破格的一張作品，那樣破釜沈舟的決心，更超越她在2007年做出首張個人全創作的國語專輯《Goodbye&Hello》。儘管改變的過程痛苦不堪，但專輯終究成功誕生，也讓所有人聽見新生的蔡健雅。
彭佳慧／《大齡女子》／金牌大風音樂文化股份有限公司
彭佳慧對九十年代的台灣樂壇來說是位響叮噹的人物。唱歌是她的天賦，剛出道就摘下第八屆金曲獎最佳新人獎，風光一時。但她似乎也就此中了金曲魔咒，這麼多年來完全與金曲絕緣。
2013年因為參加《我是歌手》節目，又讓彭佳慧再次被關注。但她並沒有急著推出全新專輯，或許她自己也注意到這是新的契機，花了18個月的時間去琢磨《大齡女子》這張充滿故事的作品。
彭佳慧的鐵肺唱功人人皆知，但她這回收斂起那樣的大鳴大放，改以溫柔、細膩的口氣詮釋歌曲，唱入人心之餘也幫自己搶得準歌后入場券。這樣的經歷與成品跟本屆同樣入圍的小霞十分類似，但身為台灣聽眾卻更能體會，畢竟我們以前是如此熟悉彭佳慧的歌聲。
戰況分析
一般來說，這次預測普遍都落在兩位金曲歌后記錄保持人張惠妹與蔡健雅身上。兩人截至目前為止都拿過三次歌后，誰會先摘下第四座獎項，所有人都在關注著。但這回的焦點都集中在這兩人身上，絕非只是因為他們都拿過獎，而是他們這次的入圍作品也都有相對的高度與突破。
《阿密特2》在前面的介紹中已經提到，是本次入圍女歌手的專輯中，曲風最多元，能夠清楚聽出阿妹在各種類型方面都掌握度極高，若是從去年的給獎標準來看，頒給阿妹絕對合情合理。
而《失語者》則是蔡建雅大幅度的解構、重組，對於一個出道已久的歌手來說，能夠打破自己熟悉的模式，改用一種全新的面貌出現，自然加分許多。第24屆的林憶蓮與第21屆的阿密特都因此獲獎，更何況她是金曲獎偏愛的蔡健雅，奪獎機率極高。
加上這兩人都同時入圍了最佳國語專輯獎。之前也提過多次，入圍最佳專輯與否算是潛指標。儘管有人認為歌手獎就該純評唱歌，但很可惜的是專輯成品的表現絕對與此正相關。張惠妹與蔡健雅的專輯都在本屆入圍六項大獎，僅次於蘇打綠的八項。另外在被喻為『金曲風向球』中華音樂人交流協會十大專輯中，兩人也雙雙入選，因此從多點客觀因素來猜測，阿密特跟Tanay確實在『金曲歌后』的角逐上有相對優勢。
但若站在此立基點上，以《搖擺電力公司》在本屆入圍四項大獎的許哲珮，應該就是給獎第三人選。歌手演唱與專輯相輔相成，可說找不出第二個人可以詮釋這樣一張作品。而若以獎勵後進（未得過獎）的角度來看，頒給這次表現出色的許哲珮也非不可，她是當中最有黑馬相的入圍者。
至於彭佳慧、蘇運瑩及小霞，雖然表現也不錯，但得獎機率明顯沒那麼高。雖然彭佳慧專輯還有入圍最佳單曲製作人，而蘇蘇則是最佳新人，但似乎對女歌手獎沒有太大加持作用，更不用提只有入圍女歌手的小霞。
以上純屬本人綜合客觀及主觀因素所做出之分析，最後獎項定奪依然是在評審的事情。大家在心裡持續為喜歡的歌手集氣才是最重要的，6/25當天見真章！
文／Waiting威廷
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以上是本人對於第27屆金曲獎最佳國語女歌手入圍名單的介紹與分析 |
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