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  又到了一年一度金曲獎期間,從入圍名單公佈到頒獎,大概會有一個半月時間,所有流行音樂的焦點都在於此。2014是個精彩的年,因為金曲四女兒(註1)有三人發片,分別是張惠妹、莫文蔚及孫燕姿。

  儘管5/18公佈入圍名單,孫燕姿睽違三年的力作《克卜勒》並未受到評審青睞,僅入圍單曲製作人獎,但女歌手一字排開還是不免讓人驚訝,究竟這個獎項哪年不是死亡之組呀!五位入圍者,張惠妹與莫文蔚皆是兩屆歌后得主,A-Lin四度入圍,而徐佳瑩跟魏如萱則二度入圍,自然都不是泛泛之輩。

  好作品多,自然遺珠也多,除了孫燕姿外,個人心中的遺珠還有蔡依林《呸》、許茹芸《奇蹟》、艾怡良《大人情歌》及李佳薇《天堂/懸崖》,借此簡單提一下。畢竟入圍名單已出爐,多談遺珠沒有意義,就先將視線聚焦在入圍者身上吧。

註1:「金曲四公主」為2013年初時,本人統計入圍金曲獎最佳國語專輯前四多的女歌手(第1屆到第23屆),分別是莫文蔚、張惠妹、孫燕姿、蔡健雅。累積至第26屆,蔡依林也四度入圍最佳專輯,與蔡健雅、孫燕姿持平。

 


徐佳瑩/尋人啟事/亞神音樂娛樂股份有限公司

  徐佳瑩是台灣十年內最被期待的女歌手之一,因為她不只會創作,唱功更是了得。不管是自己的歌或是別人的作品,皆能唱的絲絲入扣,詮釋出屬於自己的味道。《尋人啟事》是她第四張專輯,也是首次非全創作(曲)專輯。

  拉拉這次的首波主打,也是專輯同名曲<尋人啟事>由黃建為譜曲、HUSH作詞,讓大家把重點從創作轉到歌聲之上。多數創作歌手不願意在專輯中唱別人寫的歌,但徐佳瑩卻反其道而行,走出另一條道路(此歌也同時入圍年度歌曲及詞曲編各項,絕對是2014年代表歌曲之一)。

  徐佳瑩確實唱的越來越好,從上張《理想人生》到《尋人啟事》,能感覺到她歌聲的彈性跟張力越來越大。不只抒情,搖滾或舞曲也都能順理成章的融入其中,是一開口就能將人帶進歌曲中的聲音。

  


魏如萱/還是要相信愛情啊混蛋們/添翼創越工作室

  我至今還是覺得金曲獎欠魏如萱一次入圍,就是2010年《刺蝟的優雅》,但還好後面兩張專輯都有入圍,也算還她一個公道。《還是要相信愛情啊混蛋們》是娃娃第四張個人專輯,相較於此次其他入圍者,是相對獨立的作品。

  魏如萱自從遇見陳建騏後就不斷在音樂作品上展現百變的女伶姿態,她的歌不只是音樂,也像是藝術品。這張睽違兩年半的專輯,其間娃娃主演兩部音樂劇,不只歌手本身成長,更是整個製作團隊互相激發出來的成果。

  《還是要相信愛情啊混蛋們》是魏如萱首次負責配唱製作。監督自己的聲音表情呈現並不簡單,因為人人都會有盲點,但她將愛情的光與暗詮釋的恰如其分。魏如萱依然是個強力的吸水海棉,不斷的茁壯,她無疑是獨立音樂圈中唱功最佳的女王。


a MEI/偏執面/環球國際唱片股份有限公司

  華語樂壇無法超越的指標,張惠妹本身就是傳奇,無需贅述。能在金曲獎26屆中入圍12次,代表不管評審怎麼換都肯定她的唱功。自2009年她以分身阿密特專輯,橫掃金曲獎六項大獎後,她對音樂更加沒有包袱,唱自己想唱的歌、做想做的音樂。

  《偏執面》發行前經記人陳鎮川便預告,這張專輯沒有傳統的妹式情歌。取而代之的是地獄悲歌與天堂嗨歌,兩種極端的情緒在專輯中拉扯,形成出這般的偏執面。沒有療傷,要你正視傷痛與黑暗;沒有含蓄,給你人性感官與慾望。

  張惠妹這張專輯低調的改以a MEI名義發片,就是希望大眾將焦點放在音樂上,細心的歌迷應該都有發現這點。此外與沒有合作過的新銳音樂人,如蛋堡、MISS KO、小宇等人,也都擦出不同火花。


莫文蔚/不散,不見/環球國際唱片股份有限公司

  堪稱金曲獎最愛的香港女歌手,出道超過20年時間,莫文蔚從來沒有在音樂上懈怠過。出道之今她所呈現出的百變風貌,令人玩味。自加入環球後,莫文蔚收起部分的都會女性情懷與狂野豪放,改以溫情口吻唱著人生中的聚散離合。

  相隔四年的《不散,不見》,更像是《寶貝》的升級完成版。莫文蔚不再是困在12樓的女人,她見過世界的遼闊,對於人生有更多的體悟,分開不該是感傷的詞彙,因為告別才會重逢,也才能遇見新的事物。

  《不散,不見》有著時間淬煉過的光彩,當中初聽平淡的小品,卻讓人回味再三。莫文蔚那說故事的嗓子,把歌曲中的情節娓娓道來。那些行雲流水、恰如其分的詮釋,沒有足夠的經歷,唱不出這樣的風光。


A-Lin/罪惡感/台灣索尼音樂娛樂股份有限公司

  A-Lin就像兩千世代的張惠妹,只是她沒像阿妹那樣一飛衝天的爆紅,而是處於一種小天后狀態,天生歌姬這名號她背著背著,也快十年時間。終於在今年因為《我是歌手》,大開星途,小巨蛋連開兩場秒殺,世界巡迴也跟著開跑。

  《罪惡感》A-Lin轉投新力後的首張專輯,雖然宣傳不夠力,但確實為她展開新的一章。以往在愛貝克思總覺得錄音作品不夠觸動人心,反而是現場才感人,但《罪惡感》中完全消除這問題,專輯聽來更加人歌合一。

  除了固守抒情領域外,也積極嘗試多元曲風,高音手到擒來,低音婉轉動人。從來就不覺得她應該只當個情歌手,先前提到A-Lin我會力薦《天生歌姬》,但現在《罪惡感》成為新選擇,打從內心佩服,她已完全能擔天后一詞,毫無懸念。


戰況分析

  老話一句「人人有信心,各個沒把握」,誰得獎都不奇怪。感覺得出來這屆名單回歸傳統唱功為導向,五位入圍者在演唱上都是佼佼者。不過既然是戰況分析,如果我告訴你每個人得獎的機率都是20%,那乾脆不要寫這篇了(我很想要用泰拉淘汰的方式來分析戰況,可惜五位女歌手並沒有站在我的面前)

  以客觀條件來講,有兩個人佔先天優勢,分別是徐佳瑩跟莫文蔚,因為這兩人都有入圍最佳國語專輯獎,入圍項目也僅次於蔡依林,是本屆的入圍大贏家。這是金曲歌后的潛指標,從第10屆以來只有兩屆打破此規則,分別是第10屆跟第25屆,但後者是因為根本沒有女歌手入圍最佳專輯。

  另一個風向球便是中華音樂人交流協會的十大專輯,儘管中音會近年來跟金曲獎時常會有兜不上的情況,但同樣是台灣具有代表性的音樂遴選獎,還是能當作參考。日前名單正式揭曉,徐、莫依然榜上有名,而魏如萱也獲選。

  最後參考本屆總召伍思凱的四大主軸「創新、開拓、真摯、感動」。縱觀這次的金曲獎入圍名單(全部),似乎還是比較偏真摯與感動,創新跟開拓大概都讓蔡依林包去,但偏偏女歌手無她。徐佳瑩應該是名單中最能同時符合四項要素的,專輯本身確實突破她過去的風格,開拓出新的疆土,歌曲詮釋真摯動人。

  莫文蔚的專輯企劃、概念完整,雖然對她來說並非新意,但歌聲與專輯內容相輔相成,達到很高的水準,有過一定人生體驗的人,自然會被這樣的作品給感動。魏如萱進入添翼後,作品越來越貼近大眾,卻仍保有獨立精神,在流行與藝術的領域間游走。

  若是單論唱功,張惠妹在偏執面展現絕佳技巧,且快慢得宜,一曲<這樣你還要愛我嗎>可不是人人唱的起。只可惜唱功從來不是歌后的唯一遴選標準,否則阿妹不會入圍12次只得兩次。同樣例子擺到A-Lin身上,儘管這次她已努力突破框架,但能夠入圍主要還是因自身唱功佳,專輯製作跟選歌還差那麼臨門一腳,陪榜機率高。

  整合所有客觀及主觀因素,本人分析徐佳瑩跟莫文蔚奪歌后各佔25%,但不確定評審是否會考量到莫已拿過兩次歌后,而選擇徐。但若從蔡健雅三次封后這件事來看,評審似乎是沒在忌諱到底有沒有得過獎。而魏如萱得獎機率大概20%,長遠來看她遲早會封后,只是這屆要鍍金有些難度。分析歸分析,畢竟我不是評審,最後獎落誰家,還是等6/27當天見真章吧!

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文/Waiting威廷

相關連結:

【25金曲】最佳國語女歌手 入圍分析! 

【24金曲】最佳國語女歌手 入圍分析! 

 以上是本人對於第26屆金曲獎最佳國語女歌手入圍名單的介紹與分析 
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