VSAK01.jpg

  第26屆金曲獎於上月底正式落幕,在最佳國語女歌手部份,由a MEI 張惠妹以《偏執面》三度封后,與蔡健雅並列記錄保持人。根據事後媒體報導的評審過程,歌后之爭是張惠妹對上莫文蔚,第一輪還加上徐佳瑩。阿妹最後勝出的理由是「任何歌、各種型態的歌,都能駕馭」。確實對照另外兩張討論作品,《偏執面》是當中包羅最多曲風,而阿妹也確實唱的游刃有餘。

  對照歌王及歌后的得獎者及最終決選名單(男歌手為陳奕迅VS.張學友),不難發現本屆的男女歌手獎,似乎有點回歸到當年獎項還是"演唱人"的標準,將唱功擺在最上位。阿妹的得獎,打破連續十年歌后都有入圍最佳專輯的潛規則,而前一次擺脫這個潛規則的,不是別人,就是本屆與她戰到第二輪的莫文蔚。

  張惠妹與莫文蔚,分別是台灣天后與香港天后,兩人在金曲獎上六度交手,可說都是華語樂壇的佼佼者。或許你會覺得張惠妹入圍12次,應該很容易跟其他人對撞。但同樣看得獎三次的蔡健雅,入圍八次就只跟阿妹正面對決四回而已。相較起來,入圍七次就有六次跟阿妹在一起的莫文蔚,兩人對撞機率高多了。以下帶大家回顧張惠妹、莫文蔚過往交手歷程。

VSAK02-2.jpg

  阿妹跟Karen頭兩次交鋒,兩人都沒有得獎,也不是評審當時最終決選的角逐者。第11屆楊乃文憑藉《silence》專輯,以聲音辨識度高、個人特質明顯,奪下歌后寶座,實為當年黑馬。而因聲音穩定性不夠,以一票之差落敗的范曉萱,雖與歌后失之交臂,但卻以《我要我們在一起》拿下當年最佳流行音樂演唱專輯獎,也是該屆大贏家。

VSAK03-2.jpg

  第12屆則是兩位大陸歌手決戰,最後那英《心酸的浪漫》以10:5票數勝過好友王菲《寓言》。提到王菲這位華語樂壇超級天后,金曲獎其實對她才最嚴苛,入圍五次到第15屆才以《將愛》封后。而且那年還不是一輪就壓倒勝利,比到第三輪才贏過梁靜茹。

  話題拉回第12屆,雖然張、莫都不是評審最後討論的對象,但莫文蔚這年在李宗盛製作下推出的《12樓的莫文蔚》共入圍六項大獎,算是入圍大贏家。不過最終只抱回最佳專輯製作人獎,這情景跟第26屆《不散,不見》的情況類似(只是多拿作詞)。

VSAK04-2.jpg

  第14屆,兩人三度交戰,張惠妹在前一年以《真實》封后,那是她第五次入圍女演唱人獎。第14屆她以《發燒》角逐連任,但評審最後決定將獎頒給莫文蔚《[ i ]》。作為金曲史上首位香港歌后,本應是件風光的事情,卻因評審總召表示「她的音準有瑕疵」,引來不少質疑。

  尤其都是以唱功見長的情況下,這樣的評語更引發其他入圍女歌手的支持者微詞。但評審也有補充說明,莫文蔚的個人特色鮮明,透過歌聲說故事的演繹方式,更能帶出音樂基本的感動,以一票險勝順子《Dear Shunza》。

  莫文蔚從金曲歌后之爭出線也說明著,完美演繹跟標準咬字不再是評斷音樂是否優秀的唯一標準,歌曲内蘊的情感及傳遞的感動才最重要。而這音準爭議,也隨著莫文蔚在第22屆憑著《寶貝》二度封后,以及她長時間以來在音樂作品上的優秀表現而消散。

VSAK05-2.jpg

  第19屆的六位入圍者,有四位都拿過一次歌后,最終是蔡健雅、張惠妹及莫文蔚的三強決戰。說實在這三張作品確實都對歌手本身具有相當意義。

  張惠妹《STAR》是她離開華納,轉投EMI的首張專輯,阿妹擺脫先前的徬徨迷網,再次發光發亮;莫文蔚《拉活…》以演唱會做為概念導向,混搭各式元素,是場淋漓盡致的音樂大秀;蔡健雅《Goodbye & Hello》是她出道以來第一張全創作專輯,亞神更讓她擔任自己的製作人,讓整張專輯有血有肉,更有靈魂。

  三位優秀的女歌手難分軒輊,戰到第三輪才由蔡健雅勝出,也讓她成為第三位兩度封后的金曲歌后(前兩位是陳淑樺及張清芳)。評審紀楊明表示「她勝在傳達力、統一性很好,歌聲沒壓力,才聽兩句歌詞感情就進得去」。這張蔡健雅失戀後用淚水熬出來的專輯,也讓她一舉奪下最佳專輯製作人,這一屆的雙料肯定,讓蔡健雅義無反顧的走上全創作、製作之路。

  至於張惠妹及莫文蔚落敗,前者被認為可能壓力太大,高音放不開;後者則是歌唱技巧不夠好,某些部份沒唱到位。但我想這些說明都是應要給媒體個交代,其實三位女歌手都在水準之上,得獎需要原因,敗陣當然也要理由。

  值得一提的是,莫文蔚《拉活…》以完整的專輯概念,順利奪下最佳國語專輯獎。等於全方面肯定莫文蔚的演唱、創作、製作及企劃,幫她在與SONY約滿之祭打了一劑強心針,也奠定日後自己做音樂的信心。

VSAK06-2.jpg

  來到第21屆,第19屆決選三強再度碰頭,而上回空手而歸的張惠妹,這次以阿密特強勢壓境,橫掃六項大獎,女歌手第一輪便以16票輕取寶座,最佳專輯獎更以19高票奪下,無疑是張惠妹出道以來在金曲獎最風光的一年。

  阿密特的成功有跡可尋,做為一位流行歌手,張惠妹想要做的其實更多,要把歌曲的主題延伸到更寬、更廣。但在阿妹的名字下有太多包袱,於是她以卑南族民阿密特名義,唱出內心的聲音。

  多數歌手達到天王天后的等級後,他們會選擇守成,去經營自己熟悉的、擅長的、受歡迎的路線,這無可厚非,因為大家也期待聽到他們這樣的作品。也有人嘗試尋求突破(或轉型),但不是人人成功,可阿妹辦到了,因此阿密特突破性的表現,博得滿堂彩。就如同第19屆蔡健雅跟莫文蔚得獎後分別影響她們後來的音樂路,自21屆後,張惠妹也不一樣了,更能放手、放膽做自己想要的音樂。 


後記

  其實這篇文章並沒有要比較誰好誰壞,而是希望記錄兩位女歌手的交戰歷程,畢竟隨著唱片市場萎縮,歌手的發片間隔都越拉越長,也很難說下次同時在金曲獎角逐女歌手會是何時。但不管是阿妹或是Karen,兩人無疑都是極具特色的流行音樂天后。希望她們持續在舞台上發光發熱,帶給所有聽眾精彩的音樂作品及演唱會。

VSAK07.JPG

文/Waiting威廷

延伸閱讀:

【26金曲】最佳國語女歌手 入圍分析 

【LIVE】莫文蔚《莫后年代暫別音樂會》@台北國父紀念館 

15年來,她用音樂豐富了我們的人生 (← 張惠妹《AMeiZING》演唱會心得)

 以上是我整理張惠妹、莫文蔚在金曲獎國語女歌手交手的過程記錄 
 如果你也喜歡這兩位女歌手的任何一位,或是覺得這些內容很用心 
歡迎給我個讚,那會是很大的鼓勵 :D

, , , , , , , , , , , , , , , ,
創作者介紹

DJ Waiting不等候

Waiting威廷 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()