第26屆金曲獎於上月底正式落幕，在最佳國語女歌手部份，由a MEI 張惠妹以《偏執面》三度封后，與蔡健雅並列記錄保持人。根據事後媒體報導的評審過程，歌后之爭是張惠妹對上莫文蔚，第一輪還加上徐佳瑩。阿妹最後勝出的理由是「任何歌、各種型態的歌，都能駕馭」。確實對照另外兩張討論作品，《偏執面》是當中包羅最多曲風，而阿妹也確實唱的游刃有餘。
對照歌王及歌后的得獎者及最終決選名單（男歌手為陳奕迅VS.張學友），不難發現本屆的男女歌手獎，似乎有點回歸到當年獎項還是＂演唱人＂的標準，將唱功擺在最上位。阿妹的得獎，打破連續十年歌后都有入圍最佳專輯的潛規則，而前一次擺脫這個潛規則的，不是別人，就是本屆與她戰到第二輪的莫文蔚。
張惠妹與莫文蔚，分別是台灣天后與香港天后，兩人在金曲獎上六度交手，可說都是華語樂壇的佼佼者。或許你會覺得張惠妹入圍12次，應該很容易跟其他人對撞。但同樣看得獎三次的蔡健雅，入圍八次就只跟阿妹正面對決四回而已。相較起來，入圍七次就有六次跟阿妹在一起的莫文蔚，兩人對撞機率高多了。以下帶大家回顧張惠妹、莫文蔚過往交手歷程。
阿妹跟Karen頭兩次交鋒，兩人都沒有得獎，也不是評審當時最終決選的角逐者。第11屆楊乃文憑藉《silence》專輯，以聲音辨識度高、個人特質明顯，奪下歌后寶座，實為當年黑馬。而因聲音穩定性不夠，以一票之差落敗的范曉萱，雖與歌后失之交臂，但卻以《我要我們在一起》拿下當年最佳流行音樂演唱專輯獎，也是該屆大贏家。
第12屆則是兩位大陸歌手決戰，最後那英《心酸的浪漫》以10：5票數勝過好友王菲《寓言》。提到王菲這位華語樂壇超級天后，金曲獎其實對她才最嚴苛，入圍五次到第15屆才以《將愛》封后。而且那年還不是一輪就壓倒勝利，比到第三輪才贏過梁靜茹。
話題拉回第12屆，雖然張、莫都不是評審最後討論的對象，但莫文蔚這年在李宗盛製作下推出的《12樓的莫文蔚》共入圍六項大獎，算是入圍大贏家。不過最終只抱回最佳專輯製作人獎，這情景跟第26屆《不散，不見》的情況類似（只是多拿作詞）。
第14屆，兩人三度交戰，張惠妹在前一年以《真實》封后，那是她第五次入圍女演唱人獎。第14屆她以《發燒》角逐連任，但評審最後決定將獎頒給莫文蔚《[ i ]》。作為金曲史上首位香港歌后，本應是件風光的事情，卻因評審總召表示「她的音準有瑕疵」，引來不少質疑。
尤其都是以唱功見長的情況下，這樣的評語更引發其他入圍女歌手的支持者微詞。但評審也有補充說明，莫文蔚的個人特色鮮明，透過歌聲說故事的演繹方式，更能帶出音樂基本的感動，以一票險勝順子《Dear Shunza》。
莫文蔚從金曲歌后之爭出線也說明著，完美演繹跟標準咬字不再是評斷音樂是否優秀的唯一標準，歌曲内蘊的情感及傳遞的感動才最重要。而這音準爭議，也隨著莫文蔚在第22屆憑著《寶貝》二度封后，以及她長時間以來在音樂作品上的優秀表現而消散。
第19屆的六位入圍者，有四位都拿過一次歌后，最終是蔡健雅、張惠妹及莫文蔚的三強決戰。說實在這三張作品確實都對歌手本身具有相當意義。
張惠妹《STAR》是她離開華納，轉投EMI的首張專輯，阿妹擺脫先前的徬徨迷網，再次發光發亮；莫文蔚《拉活…》以演唱會做為概念導向，混搭各式元素，是場淋漓盡致的音樂大秀；蔡健雅《Goodbye & Hello》是她出道以來第一張全創作專輯，亞神更讓她擔任自己的製作人，讓整張專輯有血有肉，更有靈魂。
三位優秀的女歌手難分軒輊，戰到第三輪才由蔡健雅勝出，也讓她成為第三位兩度封后的金曲歌后（前兩位是陳淑樺及張清芳）。評審紀楊明表示「她勝在傳達力、統一性很好，歌聲沒壓力，才聽兩句歌詞感情就進得去」。這張蔡健雅失戀後用淚水熬出來的專輯，也讓她一舉奪下最佳專輯製作人，這一屆的雙料肯定，讓蔡健雅義無反顧的走上全創作、製作之路。
至於張惠妹及莫文蔚落敗，前者被認為可能壓力太大，高音放不開；後者則是歌唱技巧不夠好，某些部份沒唱到位。但我想這些說明都是應要給媒體個交代，其實三位女歌手都在水準之上，得獎需要原因，敗陣當然也要理由。
值得一提的是，莫文蔚《拉活…》以完整的專輯概念，順利奪下最佳國語專輯獎。等於全方面肯定莫文蔚的演唱、創作、製作及企劃，幫她在與SONY約滿之祭打了一劑強心針，也奠定日後自己做音樂的信心。
來到第21屆，第19屆決選三強再度碰頭，而上回空手而歸的張惠妹，這次以阿密特強勢壓境，橫掃六項大獎，女歌手第一輪便以16票輕取寶座，最佳專輯獎更以19高票奪下，無疑是張惠妹出道以來在金曲獎最風光的一年。
阿密特的成功有跡可尋，做為一位流行歌手，張惠妹想要做的其實更多，要把歌曲的主題延伸到更寬、更廣。但在阿妹的名字下有太多包袱，於是她以卑南族民阿密特名義，唱出內心的聲音。
多數歌手達到天王天后的等級後，他們會選擇守成，去經營自己熟悉的、擅長的、受歡迎的路線，這無可厚非，因為大家也期待聽到他們這樣的作品。也有人嘗試尋求突破（或轉型），但不是人人成功，可阿妹辦到了，因此阿密特突破性的表現，博得滿堂彩。就如同第19屆蔡健雅跟莫文蔚得獎後分別影響她們後來的音樂路，自21屆後，張惠妹也不一樣了，更能放手、放膽做自己想要的音樂。
後記
其實這篇文章並沒有要比較誰好誰壞，而是希望記錄兩位女歌手的交戰歷程，畢竟隨著唱片市場萎縮，歌手的發片間隔都越拉越長，也很難說下次同時在金曲獎角逐女歌手會是何時。但不管是阿妹或是Karen，兩人無疑都是極具特色的流行音樂天后。希望她們持續在舞台上發光發熱，帶給所有聽眾精彩的音樂作品及演唱會。
文／Waiting威廷
延伸閱讀：
15年來，她用音樂豐富了我們的人生 （← 張惠妹《AMeiZING》演唱會心得）
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以上是我整理張惠妹、莫文蔚在金曲獎國語女歌手交手的過程記錄 |
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